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公良书桃
2019年06月24日 22:00

优发娱乐吴秀波工作室声明《天上再见》有很多黑色幽默的东西,在战场上残害战友的中尉在战后飞黄腾达了,在战争中冲锋陷阵的战士,战后明明活着,却不得不隐姓埋名当一个“阵亡者”。《天上再见》也有成年童话的色彩,影片让爱德华和艾伯特这样的受害者进行了复仇,复仇的方式是用参加纪念碑绘画大赛的机会卷钱跑路,或者在酒吧里向战争发动者的人像脸上砸蛋糕。这样的一个线索,将爱德华和他的富翁父亲联系在了一起。爱德华有一个富翁父亲,这本身就是一个带有童话色彩的设置,通过绘画大赛,之前互不理解的父子终于和解。不过父子之间的和解带有悲壮的意味,爱德华和父亲拥抱后,从高楼纵身跳下。这就是童话的特性了,和解很美好,但不现实。


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郭帆说,文化表达上的差异,是中国科幻电影和好莱坞大片的本质区别,“我们是面朝土地背朝天的民族,而西方是面朝大海仰望星空。我们对土地的那种深厚的情感与西方是不同的,所以影片中才会出现带着地球去流浪的设置;第二个是集体主义精神,发动机坏了,不是超级英雄来救援,而是无数个救援队出发集体行动。”

真实,是艺术的生命。反腐倡廉题材的《生死抉择》,因为真实而引发观众共鸣。片中,李高成相亲相爱的妻子滑入泥潭,亲人、恩师、朋友编织起一张张腐败网,每一层次的发展都合情合理,可信可靠。在表现所谓“反派”人物严阵及其养子、中阳纺织厂领导班子所作所为时,也很真实。影片展现的干部子女问题、妻子问题、哥们问题、59岁现象等,都是现实生活中的一些现象。影片发行人员称,在全国放映该片时每当放到主人公李高成因拒绝吃请、掀翻桌子那个镜头时,影院里总会爆发出由衷的掌声。正因为真实,影片才具感染力,才会在社会上产生强烈反响。

高玉倩曾说:“一出现代京剧《红灯记》整个改变了我的艺术人生。”当年高玉倩在中国京剧院演旦角。1964年,剧院导演阿甲给了她《红灯记》的剧本,她从头到尾细读,读着读着眼泪就下来了,觉得这真是出情节感人、催人奋进的好戏,但并没想到自己在这个戏里演什么角色。

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